老王也可以教你画彩铅

　　乐殊贵贱 (yuè shū guì jiàn)， 礼别尊卑 (lǐ bié zūn bēi)。

　　然而最终，当发现李大齐并不爱自己，周迅咬着牙，忍着痛，还是为自己止了损，被全世界嘲笑当年多无知。

　　像甜蜜的风暴，将我们之间的

　　在《红高粱》拍摄过程中，张艺谋与巩俐渐生情愫，二人情投意合，在此后共同书写了彼此人生中最美好的时光。

　　或者装一些厨房产生的危险垃圾，比如碎玻璃，废刀片，这样就不会在扔垃圾的时候伤到自己和环卫工人了。

　　而从8月24日开始，澳门艺术博物馆又“马不停蹄”地与南京博物院联合推出“翎静芳馨——南京博物院藏陈之佛作品展”。这位二十世纪著名的工笔花鸟画家以其清雅俊逸、工整细致闻名画坛。此次展览展出陈之佛不同时期的工笔花鸟画作品、创作草图、素材等，将更为全面地向公众展示陈之佛的艺术创作与精神。

　　中国绘画艺术，在漫长悠久的历史之中，人才辈出，成就辉煌，积累丰厚。它发展演变情况，与其他民族文化艺术、文学、诗歌、戏剧，仿佛都在本民族的文化基础上，研究、探索，同时不断吸收外来民族的技法，丰富营养。它随着时代起伏、升沉、曲折、回旋，有时会暂时“停顿”，以至倒退而后再前进，不是直线的上升，而是呈“波浪式”的。这是历史文化中常见的规律。就以南北朝、唐、宋、元、明、清以来绘画传统而言，有存于国内者，还有大量散布于世界各国的，其内容丰富，技法多样，真是千章万彩、琳琅满目。这些宝贵的“传统”遗产，在各个时期的发展之中，不是一成不变，而是不断出现新的技法和面貌。例如唐李思训父子的金碧山水，上一代没有，或不够具体完整的，往往下一代的画家继续推进、创造、完成。在中国画论中，常常提到和强调画家要在“传统”的基础上“创新”。学了古人，要脱去古人的束缚，“不落窠臼”，画出自己的面目出来，才算达到画家的职责和使命。我觉得丰富的“传统”遗产，对后人的“创新”中所发生的“启发”与引导作用，其帮助和益处是很大的。当然，这不是绝对的，不吸收传统，也能画出好画，只在各人的努力爱好和习惯，似乎不必勉强。现在我们搞创作强调需要传统，如果有人反问：“传统”是古人的遗产，最早的古人，当时没有传统遗留下来，可是古人不也创造出绘画来了。但是，在最早的原始时期，从没有绘画到有绘画，从粗朴到精致，尤其形成民族特色，这个过程是相当长的，可能有几千年至几万年。如果不从良好的基础上开始，在沙漠中造屋，不是不可能。以每个人的几十年至百年的寿命，有限的岁月，适当的利用“传统”在精神和时间上来说，是比较“经济”的，搞得好的往往可以得“事半功倍”的效果。吸收学习“传统”是“手段”，深入生活也是手段，“创新”才是目的。当然死啃住“传统”不放，那也是不对的。

　　却在九十九度里心甘情愿的

　　杂树枝要细，点叶要分明。不可太浓厚，不要太稀匀。山涧多树长，层次要分明。大小照远近，浓淡要看形。

　　唐朝以后，《千字文》这种形式也被人们广泛地加以采用和学习，出现了一大批以《千字文》为名的作品，如唐朝僧人义净编纂了《梵语千字文》，宋人胡寅著有《叙古千字文》，元人夏太和有《性理千字文》；明人卓人月有《千字大人颂》，吕裁之有《吕氏千字文》，清人吴省兰有《恭庆皇上七旬万寿千字文》，太平天国有《御制千字诏》等等。这些所谓的《千字文》内容各异，但都以《千字文》为名，足见《千字文》影响之大。

　　张艺谋凭借其高超的摄影技巧获得了1984年中国电影优秀摄影奖。

　　● 先资政公曰：凡书未成家者，宜日与古贴为缘，无论何贴，皆足以范我笔力。清.梁章钜《学字》

　　十来年前，52集的《闯关东》横空出世的时候，所有人多觉得52集一定是大制作了，而同一年的《潜伏》也只有30集。

　　为了贴合人物形象，张艺谋每天早、中、晚都要背着150斤重的石板下山。

　　这边陈坤的守护方式，是向全世界宣告，甭管拿奖的是谁，我就觉得周迅最好～

　　最后还是忍不住说一句，好多弹幕和第一季对比，说这些舞者没有韩宇全能，笔者也喜欢韩宇，但是韩宇之前的抢七要是遇到小海、叶音、Franklin这些，积到7分的可能性很小很小，其实笔者想说不可能（PS：有本事节目组安排一下，哈哈哈哈）。另外battle也是看状态的，不存在谁头衔厉害，或者谁之前赢过谁，这次就一定赢。（PS：图为韩宇、叶音“弹簧”高度比较，言外之意你懂的）

其中一些影响是一目了然的，比如威廉·特恩布尔（William Turnbull）、伊莉斯贝思·弗林克（Elisbeth Frink）或爱德华多·保罗奇（Eduardo Paolozzi）的青铜雕塑，以及林恩·查德威克（Lynn Chadwick）和伯纳德·梅多斯（Bernard Meadoods）的雕塑模型。同时我们也看到了弗朗西斯·培根和伊莎贝尔·罗斯托恩的作品。这些雕塑或者绘画形成的集合，对我们了解贾科梅蒂独特风格的形成，有着很好的借鉴意义。而其中最持久和深远的影响，也许来自于那个时代中一些驱使着贾科梅蒂远离“纯抽象”的力量，这让他转而致力于新的“物质性”建构，而这种影响又可以在展览中的杜布菲的绘画作品中找到。

　　图文：飞地，编辑：兔仙人

　　画面上的硫酸腐蚀痕迹

彩云朵朵 Colourful Clouds纸本油画 Oil on carsboard